In Zeiten der Pandemie sucht das Publikum nach Konstanten, und seien diese auch so banal wie eine Krimisendung. Doch diese Episode des früheren Straßenfegers der Nation erfreut sich auch zu normalen Zeiten größter Beliebtheit (der Tatort Münster stand mehrfach auf Platz 1 der beliebtesten Folgen), denn hier laufen zwei der stabilsten Ermittler im riesigen Kreis der Fernsehkriminalisten auf: Axel Prahl als Hauptkommissar Frank Thiel und Jan Josef Liefers in der Rolle des Prof. Karl-Friedrich Boerne. Die gerne herumalbern, aber nie den nötigen Ernst vermissen lassen, die viel schauspielerische Beinfreiheit nutzen, aber selten zappelig wirken. So kennt und liebt der Zuschauer das Team aus Münster, und die aktuelle Episode hat sehr viel mit dieser Vorliebe zu tun.
Trotz eines etwas weit hergeholten (Südamerika) Bösewichts: fesselnde Unterhaltung
Nicht zum ersten Mal gerät der skurrile, scheinbar ewig auf Partnersuche befindliche Pathologie-Professor in tödliche Gefahr (siehe auch „Feierstunde“ aus dem Jahr 2016) – diesmal wird er auf dem Weg in den Urlaub zur Zielscheibe eines mörderischen Betrügers (Hans Löw als Dr. Jens Jacoby), der sich dreist an seiner Stelle als neuer Leiter der Gerichtsmedizin einschleusen möchte und zu diesem Zweck zunächst den eigentlich avisierten Urlaubsvertreter aus dem fernen Brasilien mittels einer Portion Curare aus dem Weg räumt. Anschliessend injiziert er Boerne in einer Rempelei eine Dosis Insulin, nach der Dieser, unter Einfluss der einsetzenden Unterzuckerung einen -fast- tödlichen Autounfall baut. Schön gedreht: die Szene, in der der Verunglückte sich aus dem Wagen quält und erst langsam merkt, daß er wohl ein unsichtbarer Geist ist. (jedoch, Ähnlichkeiten zu dem 1990er Streifen „Ghost“ mit Demi Moore und Patrick Swayze lassen sich nicht leugnen).
Tod und Teufel: grosses Bühnentheater beim Tatort
Das Jenseits, in dessen Vorhof Boerne an der Hand seines (einzigen?) Freundes Thiel geleitet wird, hält noch eine Überraschung parat: Der Kommissar fungiert für ihn im „Limbus“ auch als Betreuer und es lässt sich mit ihm genauso schön zotig streiten, wie mit dem Original ein paar Stockwerke darüber. Der Professor muss sich allerlei Vorhaltungen anhören, und obwohl er versucht zu punkten, denn er „… spende doch regelmässig für wohltätige Zwecke“, habe sich „… einen Hybrid bestellt, leide an Flugscham, esse nur Biofleisch…“ wird er doch belehrt „… eher gehe ein Kamel durchs Nadelöhr, als dass ein Reicher ins Himmelreich käme…“. Im Wechsel zwischen der düsteren Atmosphäre eines überfluteten Fabrik-Kellers (voll mit, Zitat von Boerne: „Leberwurstbroten, Karnevalsmusik und jeder Menge Papier“) als Wartesaal der Untoten, dem Krankenhaus und Thiels Büro wird das Umherirren des Verletzten (anschauliches Detail: ein Behörden-Paternoster als höllischer Fahrstuhl) zwischen Leben und Tod, und seine kleinen Fluchten daraus in Szene gesetzt. Der eigentlich sehr von sich überzeugte Professor erfährt nebenbei als zur Untätigkeit verdammter (alle seine Aktionen bleiben ohne Auswirkungen in der Welt der Lebenden), aber doch ständig hyperaktiver Geist einiges darüber, wie ihn seine Mitmenschen wirklich sehen: „geizig, zu sehr von sich eingenommen, rechthaberisch…“. Und er wäre nicht er selbst, wenn er sich den Regeln dieser Unterwelt, die wie eine Behörde mit Formularen, Wartenummernautomaten und kilometerlangen Korridoren gespickt ist, einfach ergeben würde. Wie nicht anders zu erwarten, entwischt er seinem Bewacher ein ums andere Mal, um Einfluss auf die schleppenden Ermittlungen zu nehmen. Und er schlägt den Teufel sogar wie der Brandner Kaspar beim Glücksspiel. Trotzdem bleibt er mehr tot als lebendig, liegt verkabelt und verrohrt in „labilem“ Zustand auf der Intensivstation. Und für den Mörder läuft es scheint‘s prächtig.
Liebe in Zeiten der Pandemie
Für die Zuschauer ist dieser Angriff auf die beliebte Figur des wortgewaltigen Gerichtsmediziners (die Sendung läuft seit 2002 quasi unverändert ) natürlich eine emotionale Angelegenheit. Jan Josef Liefers ist diese Rolle auf den Leib geschneidert, aber könnten sich die Autoren nun doch dazu entschlossen haben, die Figur genauso unbarmherzig wie die von Axel Prahls langjähriger Partnerin Nadeshda Krusenstern (Friederike Kempter) aus dem Spiel zu nehmen?
Unnötige Befürchtung. Der Kuckucks-Boerne (der eigentlich Kleinschmidt heisst und verschiedene Aliasnamen gebraucht) schafft es noch, Thiels Verdacht auf einen unschuldigen Arzt-Kollegen zu lenken, aber sein empfindlicher Magen verrät ihn, den angeblich erfahrenen Pathologen, anlässlich seiner ersten Autopsie mit „Alberich“ Silke Haller (Christine Urspruch), die ihrem Verdacht sofort nachgeht. Zwar gelingt es ihm, die treu über „ihren“ Chef wachende Assistentin im letzten Moment mit einer seiner bewährten Insulinspritzen schlafen zu schicken und Boerne Gift zu verabreichen, aber das Ende seiner Glückssträhne deutet sich an: Frau Haller wacht (Boernes Geist scheint dabei erste Hilfe geleistet zu haben) aus der Unterzuckerung auf und kann Thiel benachrichtigen, der schliesslich den entscheidenden Hinweis auf das verwendete Gift geben kann und den Täter festnimmt. Boerne wird buchstäblich von der Schwelle zum Himmelstore weg gerettet. Sehr zum Ärger seines teuflischen Begleiters, der seinem Ärger über die Wankelmütigkeit der Geschäftsführung (Gott) Luft macht: „die wisse auch nicht, was sie wolle“.
Ist das noch Kunst oder muss das weg?
Die Gnade des frühen Drehs verschonte die Regie (Max Zähle) vor einem Spiessrutenlauf zwischen Achtsamkeit und grossen Emotionen. Es durfte noch komplett ohne Abstand gefeiert, geküsst und behandelt werden. Da wird in Grossaufnahme Händchen gehalten, auf Schultern geklopft und mit der blossen Bierflasche angestossen, alles heute völlig verpönte, unhygienische Verhaltensweisen, die eigentlich längst auf der Isolierstation mit dem Aufdruck „für sehr viel später aufbewahren“ verschwunden sein müssten. Vielleicht heute Szenen, die einen Film in Zukunft noch mehr zum Hingucker machen können. Man kann gespannt sein, ob der nächste Münsteraner Tatort „Lang lebe der König“, der am 13.12.2020 im Ersten ausgestrahlt werden soll, schon Spuren der durch die Pandemie komplizierten Dreharbeiten (hier bei „Allesmünster“ geschildert).
